既然介紹完電視版，就來推薦原著電影吧！小魚很喜歡這部片──它的配樂、剪輯、故事節奏，都搭配的恰到好處！加上成龍大哥的創新武打，使我當初在電影院觀賞後，等出了影碟又多看了好幾遍。場景與風景的拍攝角度個個優美，中國的峽谷與瀑布、印度的古廟與湖泊，透著一種東西文化交織的唯美感。劇情還集合了愛情、動作、奇幻、戰爭等元素，有時空交錯又有物體飄浮，還有激烈的大戰爭場面，分鏡上的剪接更呈現龐大的張力！當蒙毅將軍撫摸將死愛馬時，就切換到現世的Jack摸著滑鼠剛好甦醒，相當具有「大夢初醒」的奇妙感，讓人不禁多看幾眼。而以秦朝萬人大軍的氣勢來說，並不遜色於大陸電影《英雄》的排場！
故事上，成龍常常在古代與現代之間遊走，兩邊的武術風格也跟著大不同，是《神話》的一大特色──古代方面，成龍披甲戴盔施展劍術、槍法、騎術，「人馬合一」的戰法是最讓人驚艷的一套！而最熱血、震撼的部分，是他「一夫當關」阻擋無數敵軍的畫面，悲壯及沉重的效果劇增，比三年後甄子丹在《江山美人》的「一夫當關」還要驚心動魄；現代方面，成龍展現靈活的花式打鬥，還有在印度俐落不凡的「刀劍交加」，最後在天宮與孫周柔軟性的「太極角力」也是精采。配合時代的轉換，同時表現不一樣的武術美學，是此片動作設計的突破。
最後天宮奇想的局面，是後來電視版所無法超越的！也許是資金差距，電影在天宮特效與真人合成的真實感相對較高，人們飄來飄去顯得相當自然，瞧著成龍與金喜善相擁飛舞的美感渾然天成，沒有電視劇的生硬。
看成龍大哥與韓國美女金喜善談戀愛，沒刻意製造肉麻，雖是一貫的情話綿綿，但不至於甜膩，反而含蓄待放的去展現，是我蠻讚賞的一點──蒙毅將軍的拘謹有禮、玉漱公主的熱情綻放，還有現代Jack理性夾帶感性的著迷，縫傷、取暖、舞姿、笑容...盡在夢境中的「現實」出現，使觀眾跟隨Jack的精神，又進而與Jack一樣有「蒙毅」的自覺，算是巧妙且浪漫的手法。
除了愛情，蒙毅與副將南宮彥（邵兵）的情深義重，以及徐貴（譚耀文）、孟傑（王喜）等將士們的男性情誼，也是相當亮眼的一處！當蒙毅召集部屬，打算讓已婚、獨生的兵卒留在營中（南宮彥包含在內），只帶少量士兵出征前，南宮彥所說：「將軍，多少年我們榮辱共享，為何如今不能生死與共？南宮彥誓死追隨將軍！」其他本要留營的弟兄隨之自告奮勇，那樣的豪情極是激勵人心！就連本聽命於叛將趙曠的孟傑，都主動幫助忠心的蒙毅殺出重圍；護送長生藥不被趙曠取走的徐貴，臨死前仍向蒙毅致敬。《神話》的「兄弟情」很是讓人動容。
此片對「心靈啟發」及「人性慾望」也有一定的著墨──Jack在印度受一名僧侶指點，透過當地人們的迷信，膜拜一個只不過靠著隕石漂浮於空中的普通人（不再腳踏實地的認真修行），去闡述一個真實的道理：「修行不只是抬頭仰望，而要低頭學會誠實、謙卑。」而印度教的「輪迴論」恰好與Jack的「古代夢鏡」有所牽連，所以編劇安排Jack來到印度看來並非無謂的異國旅行，也是Jack的一趟心靈洗禮。還有大陸導演孫周飾演的「古教授」，以考古之名行盜墓之實，追尋天宮貪圖任何相關物，企圖活捉秦朝人、妄想長生不老等作為，不正體現人類欲望的無窮無盡嗎？個人真心認為孫周不僅是好導演，也是位好演員，能打、善辯的黑心教授詮釋的很到位！那種「貪心不足蛇吞象」的心理扭曲，孫周在簡單的幾句台詞、幾個表情，便表露無遺。
劇情的收尾上，「玉漱公主不願與Jack逃離天宮」的情節相當惹人爭議！但我並不認為破壞前面的精心鋪陳：畢竟轉世過的Jack已不再是蒙毅，肉體、思想也都不是屬於蒙毅的！就算擁有蒙毅的記憶，難道就保證玉漱公主一定會幸福嗎？若是期望與現實有所落差，玉漱公主選擇繼續懷抱美夢、留在天宮，或許會比較好些？而活著的Jack自己本身也釋懷開來了！翻閱著《神話》的畫冊，翻至最後一頁時，這場夢也該醒了吧？結局雖有遺憾，卻令人有「重新出發」的動力。
最後，問我成龍大哥演得好不好？在香港的「動映地帶」有二篇影評呈現兩極化的評價：晨曦 認為「《新警察故事》中成龍的演出令人留下深刻印象，除了身手 表演，當然還有文戲部分亦演得可觀。但反觀今次在《神話》的演出，可 能上次有點超出期望，今次倒有點退步之感，飾演大將軍的部分，也需要 另外找人配音後，才顯得有大將軍的神緒，而演繹上的鎮定則變得有點呆滯。而現代的部分，未免是大家見慣見熟的成龍大哥，沒甚驚喜。」Kantorates 則覺得「成龍一人分飾兩角，當以古代的大將軍為佳。此角木口木面，卻又恰好切合角色需要，總比如在《新警察故事》內刻意的擠眉弄眼好看。」我的結論是「《新警察故事》與《神話》兩邊都是性質不同的角色，何必比較呢？至少成龍大哥在文戲上有所突破了！」因此我認為成龍大哥是有演好的。
※相關文章※
※推薦好文※
請先 登入 以發表留言。